谷阳戏曲网 > 名家名段 > 话剧《康梁》:“变法不能停”是历史与现实的最好观照
话剧《康梁》:“变法不能停”是历史与现实的最好观照
2020-05-07 01:21

图片 1

昨晚,一部讲述中国近代史上一对著名师徒故事的话剧《康有为与梁启超》在宁波逸夫剧院上演。作为一部历史情怀的正剧,该剧台词精粹、剧情紧凑、画面干净,既表现了两个男人眷念家国的殷殷情怀,也有一对师徒可昭日月的朗朗心迹,将教科书里两个广为人知的人物形象有血有肉地呈现在观众面前。

来源:《中国艺术报》作者:唐德亮

话剧《康有为与梁启超》由张琳、徐经纬、李跃辉、林星云、陈轶、黄宁等广东话剧界知名演员联袂主演,此番来甬,已在集士港广德湖剧院、姜山文化中心狮山剧院以及五乡镇文化中心影剧院演出了三场,几乎场场满座。该剧分拜师、上书、变法、和袁、劝归、反袁、决裂、哭拜八幕戏,主要以康有为与梁启超这对师生从惺惺相惜到分道扬镳的一段真实故事,串联起清末民初公车上书、戊戌变法、辛亥革命、洪宪称帝、护国战争、府院之争、张勋复辟等重大历史事件。在体现康梁二人推动中国近代史进程中所起的作用以外,用语言绘制出一幅波澜壮阔的历史画卷。

“变法不能停”是历史与现实的最好观照——话剧《康梁》观后

全剧一大亮点为将教科书上的平面人物立体化,话剧制作人、佛山粤剧院院长李淑勤是一位戏剧梅花、白玉兰双奖得主,但她在这部剧里没有出演角色,在历史教科书的讲述中,辛亥鼎革以前,康梁形象无疑是正面的、强大的。但在辛亥鼎革之后,康有为掉进保皇的历史泥潭,而梁启超追随了袁世凯的北洋政府。在很长一个时期里,康梁的这段后史一直被人诟病。这部戏里,编剧并没有有意识地为康梁翻案,而是试图进入两个历史人物的内心,对他们的选择有了更多的宽容与理解。于是,就有了剧中梁启超世有康梁,再无康党的泣告,有了康有为知我者谓我心忧,不知我者谓我何求的孤独与无助,也有了康梁灵魂深处对一个如朝阳般的少年中国的期许与寄望。

话剧《康梁》剧照

据了解,这部由佛山粤剧院、佛山艺术剧院有限公司制作的话剧《康有为与梁启超》自今年4月开启全国巡演以来,已走过七个城市,演出十余场。所到之处,每以其貌不扬之势公演,却给观众留下了深刻的印象,好评多多。席间常有观众流露意犹未尽之感。作为宁波逸夫剧院天然舞台演出季重要剧目之一,该剧今晚还将在逸夫剧院演出一场。

广东新推话剧《康有为与梁启超》,自2014年7月首演以来,至今已经在北京、上海等全国12省的20座城市巡演80多场,入选第十四届中国戏剧节和2015年度国家艺术基金资助项目,在各地掀起了一股不小的“康梁”热。

广东向来不是话剧重镇,编剧李新华名不见经传,2011年他写成《康梁》剧本,在全省的剧本选拔中脱颖而出,被评定为两部“省重点剧本”之一,并于2014年获第21届曹禺剧本奖提名。一部没有名导、名角、名编的话剧,一部在表现形式上并不追求出新的戏剧,一部严肃历史题材的正剧,为什么能够得到各地观众的认可与共鸣?为什么能够在“恶搞有理,庸俗无罪”的当下话剧舞台上立住了脚跟,继而突围而出?我认为根本原因在于主创尤其是编剧在创作的过程中,始终把人物情感作为全剧的贯穿线,把清末民初的重大历史事件附丽康梁身上,以自己独特的视角去发现康梁、解读康梁。因此我认为,《康梁》首先是出情感戏,然后才是部历史剧。

话剧《康梁》以今天的视角,观照百年前的历史,让台下的观众重新认识康梁这两个历史人物,思考那段风云变幻的历史。在以往的很多涉及康梁的文艺作品里,大都只谈这对师徒如何并肩战斗,如何为推动变法殚精竭虑、披肝沥胆,而未见有人敢把康梁放在矛盾的对立面。在话剧《康梁》里,除了写康梁的变法,更是花了大量的笔墨写他们师徒之间的矛盾、冲突,直至决裂。梁启超一句惊世骇俗的“世有康梁,再无康党”,成为全剧最重要的亮点,是《康梁》的最独到之处。文艺创作重在发现,而在这部戏里,在历史与现实之间,作者至少有三个发现。

第一个发现:尖锐的思想矛盾是康梁师徒不可调和的矛盾。老舍说:“写戏须先找矛盾冲突,矛盾越尖锐,才越会有戏。”戊戌年间,康梁有着共同的思想基础,这种基础就是变法图强,就是家国情怀。但最后两人分道扬镳,也是思想产生了尖锐矛盾所致。康梁的组合,是一对世纪的组合,一对惊世骇俗的组合,他们互为影响,互为作用。如果没有康有为,梁启超走的不过是读书科举当官的老路。同样地,如果没有梁启超,康有为也不可能在风雨飘摇的清末弄出那么大的动静。早年的康门弟子数以千计,后期的保皇会会员数以万计,唯独作为学生的梁启超与乃师并称“康梁”。由此可见,“康梁”是康有为与梁启超苦心经营的结果,也是历史选择的结果。一百多年前,“康梁”已经成了一个政治、文化符号,一个时代的风向标。

上一篇:没有了 下一篇:没有了